Covid19 Cobra La Vida de Un Familiar de Alicia Villarreal

El nombre del gran cantor Carlos Gardel, fallecido de manera trágica en 1935, actualmente “resuena con enorme fuerza”, explicó el actor Roberto D’Amico, artífice del musical donde se entretejen historias sobre el célebre músico y compositor.

Queer /Extraño. Extraño es, en efecto, el trabajo de adaptación que realiza el guionista Justin Kuritzkes de la novela Queer ( Marica, su título español en Anagrama, 2002), escrita en los años 1951/53 por William Burroughs y publicada hasta 1985. Extraña también una fantasmal y onírica Ciudad de México, lugar donde transcurre el relato, recreada con alardes de artificio deliberado en los estudios Cineccita en Roma. Esta extrañeza tiene como punto culminante la portentosa caracterización que hace Daniel Craig del personaje de William Lee, alter ego del propio Burroughs, como un trasterrado gringo, adicto al alcohol, al sexo ocasional y a las drogas, merodeando a todas horas los bares de mala muerte del centro capitalino, en busca de compañía, ya sea de amigos como él homosexuales o de un ligue masculino tan sólo interesado en vaciar su billetera en algún hotel de paso. Queer (2024), realización inesperada del italiano Luca Guadagnino, se sitúa a leguas de distancia del clima culturalmente sofisticado, eróticamente domesticado, pulcramente romántico de Llámame por tu nombre ( Call Me by Your Name), su éxito de taquilla de 2017.

Luego de dar batalla al cáncer de próstata, el guitarrista Javier Bátiz, el mítico Brujo, falleció este sábado a los 80 años, reconocido como una leyenda, un rey, el padre del rock mexicano que cumplió sus sueños dorados al tocar, a tú por tú, con Ray Charles, Little Richard y BB King. Además, el hombre de la alborotada melena fue mentor de Carlos Santana y solía decir que Jim Morrison iba a verlo tocar, “porque fueron amigos”.

La sensibilidad política del presidente Lázaro Cárdenas alcanzó para sufragar el pasaje de regreso, en barco, de los toreros y novilleros mexicanos expulsados de España a raíz del denominado “Boicot del Miedo” (1935), que una camarilla de diestros encabezados por Marcial Lalanda, envidiosos e impotentes ante la rotunda tauromaquia de Fermín Espinosa Armillita, organizó para negarse a alternar con los mexicanos, lo que a la postre redundaría en el fortalecimiento de expresiones tauromáquicas propias y en vehementes partidarismos del público aficionado, que supo apoyar y reflejarse en sus toreros quienes, a la vez, supieron corresponder frente al toro en memorables tardes. Sucesivas claudicaciones irían debilitando ese tonificante nacionalismo, en lo taurino y en lo demás.

“Somos energía, somos amor. Significan tanto para mí. Los amo…”, dijo en español anoche en el Palacio de los Deportes Lenny Kravitz durante un electrizante ritual acústico.